Vem isto a propósito da publicidade que faço à prática dos fotojornalistas, recuperando este debate e promovendo a formação que se segue.

PROTESTO aos resultados das eleições presidenciais iranianas, por parte de (pelo menos) duas mulheres, em Teerão. É este o contexto da grande vencedora do World Press Photo 2009, da autoria do italiano Pietro Masturzo, curiosamente retirada de uma fotoreportagem que também venceu na categoria “Pessoas e Notícias”.

Entre vencedores e menções honrosas, duas notas:
1. As principais candidatas ao ‘grande prémio’ retratam, na generalidade, temáticas de conflito e, em alguns casos, com recurso a elementos chocantes (exemplo de uma menção honrosa atribuída, pela primeira vez, a não profissionais e, curiosamente, a um frame de um vídeo). A vencedora foi excepção.;
2. Infelizmente nenhum português.

Neste caso concreto, se tivesse sido pensado multimédia desde o início, contaria ainda com imagens dinâmicas e outros elementos áudio (como as declarações). Seja como for, fica o registo.

Os adeptos devem adorar, porém, é um péssimo exemplo de trabalho fotojornalístico (fotomontagem e texto associado). Simplesmente não representa o real. Puro entertainmet.

Vide: As fronteiras da edição no fotojornalismo.

Take one: Um colega tem um furo, cede imagens a um órgão de comunicação social, que publica duas. Uma, na capa, com o nome de um fotojornalista dos quadros (!!!), outra, com “DR” (já perdi o conto às vezes que isso sucede por lá, tal como assinarem “Arquivo”).

Take two: Mesmo órgão, a mesma prática (que já não é de agora): chega comunicado de imprensa, dá-se-lhe um título, copia-se tudo o resto (incluindo citações, que se assumem como cedidas ao órgão) e publica-se com o nome de um dos jornalistas (!!!).

Take three: Ter-me-á escapado mais algum “tesourinho”?

Take four: O mais mediático de todos: um português e o New York Times.

PS: Não sou expert, também cometo erros, sou begginer e com muito para aprender. Porém, enquanto leitor – naturalmente mais atento a estas questões – não posso deixar de reprovar atitudes destas, difíceis de desculpar, mesmo alegando-se, eventualmente, precariedade de recursos (humanos e/ou económicos).

Ver fotoreportagem (inclui imagens originais e editadas).

Por muitos argumentos que se possam esgrimir, uma notícia é reportar factos. É não adulterar a realidade. No fotojornalismo, em que o discurso jornalístico é-nos transmitido pelas imagens, o princípio é o mesmo. Poder-se-á dizer que a principal ferramenta que capta esse discurso, poderá ser igualmente – como o jornalista – limitada, porém, os exemplos que vimos são manifestamente exagerados. São-no, porque transmitem um discurso que não é real. Porque influem na reacção emocional do receptor.

«A fotografia é o melhor instrumento para tentar travar esta inundação [imagens de TV]. E se calhar perante uma fotografia temos tempo para reflectir, para reagir», sublinhou o fotojornalista Alan Mingam (Reporters Sans Frontiéres), aquando do 6.º Prémio de Fotojornalismo Visão|BES.

Fonte: Ponto Media.